浅谈人物与剧情
笔者：家荣
近几年来，由于网路文学创作平台如春荀般大量地迅速崛起，如「起Ｘ」、
「纵Ｘ」……等大站，不但为喜欢文字创作的写手提供写作，发表的平台，更有
人因此发家致富，因而发展出一条令人不容小覻的网路产业。
每天都有海量的写手投入这个市场，争食这块大饼，当然也有因为许多因素
，而不得不退出创作领域的人。
撇开老牌作家因人气下滑，或其他原因，而选择另谋高就不谈，那些刚加入
网文大军的新手，凭着满腔热血，踌躇满志地狂更了十几，数十万字后，发现自
己作品依旧得不到读者的追捧后，便以太监或草草结束的收尾，迅速退出了这块
市场。
这些新手中不乏文笔好的人，但为什么始终没办法在这片文海中冒出头，得
到海量读者的赏识追捧呢？
笔者看了许多作品后，发现除了题材重覆性太高之外，行文逻辑错误，是这
类写手失败的最大原因。
好的文章，或者说人气高的文章，不一定有好的文笔，但不能否认，好的文
笔写出来的文章，的确能帮作品加许多印象分数。
个人对『文笔好坏』的粗浅理解是「用字遣词」的精準度，而『行文逻辑』
则是强调「说故事」的功力。
同样一个故事，从不同人的嘴里说出来，就会有不同的效果。即便是同一个
笑话，有的人说出来立即让人捧腹大笑，但有的人说出来，却让听众的额头瞬间
布满了尴尬的黑线。
既然小说体裁的文章，是「作者将心中想说的故事，以文字叙述的方式表达
出来」的文学创作，那么要怎么把故事说得精彩说得好，就有赖作者的行文逻辑
是否缜密合理了。
说得白话一点，就是考验作者的编剧能力。
老师从小教导学生开始写日记、作文，就会灌输文章的起承转合，以及人事
时地物编排的概念，只是有的人很快就领悟了，有的人却始终不明其义，因此写
出来的文章也就令人不忍卒赌了。
换句话说，每一位作者无论想写百字，千字文的小品，或是几十，上百万字
的长篇大论，都离不开「起承转合，人事时地物」的写作基本要素。
那么要怎么写，才符合以上所说的基本要素呢？
笔者在这里就先提出「以剧情带人」，与「以人带剧情」的概念，但无论是
「以剧情带人」或「以人带剧情」，都需要有「人」担纲演出，有故事的「引子
」（事件，事物），故事发生的背景「时间」，以及发生的「地点」，以此为基
础来开展这个故事。
之前笔者曾写过关于文章架构的问题，而且强调作者在落笔之前，一定要先
想好故事结局，而不是边写边想，否则很容易写到后来收不了尾，前后文无法合
理呼应（也可解释成『自圆其说』），而这也是写长篇小说的新手，最容易犯的
错误。
若用写手圈常用的说法就是：作者驾驭不了剧情。
谈到了剧情，现在大都数人就会想到「设定」──这个文字创作领域经常听
到的名词。
老一辈（金老那个年代）的作者将这个概念称为「塑造」或「刻划」，只不
过他们强调的，大都是如何塑造或刻划『人物性格』，很少提到如何塑造或刻划
『剧情』的观念。
这当中的区别，就是笔者所提的「以剧情带人」或是「以人带剧情」的不同
概念。
现代着名网文创作平台的许多写手，或许受到『有朝一日，自己的作品可以
发展成网路或网页游戏』的观念影响，所以许多写手在写文章之前，都做了详细
的设定，如：宝物等级，怪物等级，人物职业……等剧情设定，都在文章里有详
细的解说，可是提到每个人物性格，却让人有一种千人一面的奇怪感觉。
这种感觉，就像同一个明星，跑到不同摄影棚演出不同角色，可是这个角色
的性格又大同小异，看久了当然会觉得腻烦。
因此，笔者就将这种「以剧情带人」的写法，称为「跑剧情设定」的『网游
式』写法。
那么「以人带剧情」的『描摹式』（个人一家的说法）写法又是如何？
大部份的人应该都看过金庸的武侠小说，而早期色文最辉煌的年代，出现了
许多将其大作改编成色文，而其中最受欢迎的女主角首推黄蓉，排名第二则是小
龙女。
为什么？
因为黄蓉这个角色塑造得很成功，无论是她的智慧，外貌，个性，武功，以
及待人处世的方式，都让读者倾心不已，进而衍生出想一亲芳泽的遐思。
试问，黄蓉及小龙女的武功与容貌，是否真的天下第一？
另外，金老所写的武侠小说，是否每一部都详列人物的武功等级，宝物的等
级，坏人或怪物的等级？主角是不是每次越级挑战都成功？
由于以上的答案都是否定的，所以笔者认为这些外在的设定，其实都是次要
的。简单的说，金老的武侠小说之所以成功，就在于他藉由各种事件，人与人之
间的相处关係，各个角色面对各种不同的环境，如何运用他的智慧应对，化解自
身的危机，间接塑造出笔下主配角们的人物性格，让他们变成不只一个个虚幻世
界的平面角色，而是真正有血有肉，有自己灵魂的真实人物。
以上两种写作概念都算目前的写作主流，至于要怎么运用，全凭作者喜好而
定，不存在孰优孰劣之说。不过笔者认为，倘若要写色文的话，还是偏爱以人带
剧情的写作概念。因为色文重感情戏描写，没有感情的床戏，就像干充气娃娃般
，总少了那么一点与对方亲密互动的情趣。
话又说回来，作者无论想用「以剧情带人」或「以人带剧情」，除了作者的
文笔好不好之外，行文逻辑对不对，也是文章能否引起大多数读者共鸣的重要原
因。
对此，笔者就文章编排，剧情设定，人物对话三方面来探讨。
这里所说的文章编排，并不是文章一行几个字，一页多少行，版面如何编排
比较清爽好看的排版问题，而是故事的先后顺序如何安排，阅读起来比较流畅，
不会让人感到有如鲠刺在喉的难受。
举例来说，小说讲的是某个人物或群体的故事，所以强调的就是作者笔下的
人物。而这些人物有主要的，有次要的，自然就产生了主角及配角。也因此，故
事的焦点，当然是放在主角身上，也是我们常听到的写作用语──『视角』。
有的人喜欢把自己带进故事中，所以就用「我」这个第一人称行文，有的人
比较偏重故事本身的剧情，所以用了「某某某」的第三人称行文。
无论是用第一人称，第三人称，或是少见的第二人称行文，每个场景的视角
都应集中在某个重要人物身上，以他的角度来看待周遭的人事物，才不会有主次
混乱，层次不明，空间错乱的杂乱感。
这种状况就像拍戏一样，镜头要怎么带，演员怎么走位，当下要怎么站立坐
卧才不会出镜；或是明明镜头底下正上演着赚人热泪的感情戏，这时却有没戏份
的临演在镜头外吃鸡排，喝饮料，结果却被粗心的摄影师带入镜头里……
这种ＮＧ画面如果真的播出来，观众绝对会一阵错愕，接着就出现有人捧腹
大笑，当然也有人会拍桌大骂──如此极端的情绪反应。
而新手写作，经常就犯了视角乱跳，主次混乱的错误。
若要改善这种错误，作者可以在写完一个段落后，检视一下这个段落里，主
要人物的视角，或是剧情的编排顺序是否合理，会不会影响到接下来的剧情？先
前舖垫的伏线、支线、旁线是否仍然安在？关键的答案有没有提前曝光，或是写
到自己有可能会遗忘的趋势？
某个角色说的话、做的事，要放在这个段落比较合理，还是放在下个段落揭
密比较有亮点……这都是作者在发文前，可以自行检视的标準流程。
约略谈完文章编排，接下来就谈剧情设定。
通常说到剧情设定，大家应该常听到主线如何开展，支（旁）线怎么安排，
隐（伏）线怎么埋……等专业术语。
所谓『主线』就是故事的题旨与走向，也就是作者想表达什么意念。支（旁
）线用网游的术语来说就叫做『刷副本』。它可以理解为故事主线下的另一个案
外案，也可以视为故事的重大转折。至于隐（伏）线，通常用做解密的关键点，
一旦引爆了伏线，就真相大白了。
而支（旁）线与隐（伏）线，有时要与主线有交集，有时又要设计成与主线
看似不相干的两条平行线，安排主角触发这根引线。
以图例表示的话：
Ａ──→Ｃ是故事的主线，Ａ是起点，Ｃ是终点（结局），那么Ａ要怎么走
到Ｃ，就是作者的挥洒空间。
Ａ───→Ｂ──→Ｃ
↓ ↑
Ｄ------Ｅ
由Ａ走到Ｂ，再到Ｃ，可视为剧情重大转折，所以Ａ到Ｂ可称为支线，至
于Ｄ到Ｅ，可称为伏线。
以人带剧情的写法：
那天，我上了一个女人，正确来说，我上了一个援交妹，而她不是别人，是
已经和我分手快两年的前女友。
接下来就可以用回忆式的倒叙手法，写出与前女友的点点滴滴，不过焦点必
须围绕在主角与前女友的互动上。
倘若是以剧情带人的写法：
那天晚上，天空飘着濛濛细雨，我和一群同事庆祝完某人的生日后，一个人
正準备拦辆计程车回家时，却在路口遇到了与我分手了快两年的前女友；而她当
时正醉得不醒人事地，被几个男人一起抬上了车。
接下来的描写，就写之后发生了什么事情，只是说故事的重点，放在后续发
生的事件上，而不是偏重两人先前的关係，以及那段不堪回首的往事。
把这两个例子结合在上述的图表，Ａ就是上面描述的开头，至于Ｃ，就看作
者要让两人复合，或是选择变成陌生人。至于Ｂ，可以回到两人分手的导火线，
也可以写她为什么会变成援交妹的起因，或是为什么会被人灌醉（下药）；至于
要不要加入Ｄ与Ｅ，就看剧情需要，以及作者驾驭剧情的功力。
对此，作者在落笔之前，不妨先在纸上，列出一个人物关係图，然后再用虚
线与实线表示各人物之间的关係，实线代表明面上的关係，虚线就是他们之间的
隐藏关係。
确定人物关係后，再想一些梗（事件），把这些人物串连在一起，相信笔下
人物的主次关係与行文逻辑就会变得比较清晰，落笔后也比较能掌控故事发展走
向，即便中间可能稍微走偏掉，但最后至少还有能力拉回来，让这个故事有个完
整的收尾。
除此之外，每个场景的主要登场人物不要超过五～六个（连主角算在内），
这样安排的原因，一方面是考量到每个人物的表现，对话，走位，另一方面，假
如一次塞太多人物进来，读者一下子也记不住那么多角色的名字，他们只会觉得
整个场面看起来很大，可是实际内容却很空洞。
谈完了剧情设定，最后就谈人物对话。
小说与散文，诗歌不同之处，就在于多了人物对话。
既然是人物之间的对话，那么其作用包括了间接帮助塑造人物性格，提供推
演剧情的线索，人物当下的情绪，製造亮点（如经典语录）……等。
例如一个人如果性格直爽，那么他说话的方式比较不会拖泥带水；相反地，
一个人假如个性怯懦，或是心机深沉，那么他说话就比较容易吞吞吐吐，而这表
现在对话里，就常出现「……」这种迟疑或延迟的顿号。
例如：
「你说话总是吞吞吐吐像个娘似地，我真想把你裤子脱下来检查，看你是不
是女扮男装的女生。」
「唔……你别脱……嗯……我……我有『懒叫』的……」
以上简单的两句话，就可以让读者轻易感受出两人不同的性格，至于如星爷
电影里的诸多经典语录，就靠各位作者的功力了。
新手可能会问，要怎么样才能写出让人会心一笑，或是感动得眼泪狂飙的对
话呢？
笔者在此提供两个方法：照镜子，读报纸。
以前的漫画家在画人物表情时，都会拿面镜子放在桌上，自己看着镜子做不
同的表情，从中找出自己想要的画面，而这个方法也可以套用在文字创作上。
所以各位新手作者们，平时可以利用洗澡前或一个人在家无聊时，对着镜子
做出喜怒哀乐等各种不同的表情，然后把这些表情，以及自己当下的情绪用文字
记录下来存档，之后若写到需要用到某种情绪及表情时，就可以把这些存档拿出
来回味参考，再想办法修改后，看是否能够融入角色当下的情境，相信就可以很
精準的表达出，该角色想传达给读者的意念。
另一个读报纸，应该算是表演艺术课里的一门训练课程，而它注重的不是字
面上的意思，而是朗读报纸时的语气。
例如：「北韩领导人ＸＸＸ，前日证实因心脏病发已逝世于ＸＸ医院，北韩
举国哀悼」这段看起来哀恸的新闻，假如试着用举国欢腾，或是幸灾乐祸的语气
唸出来会有什么感觉？
也因此，读报纸的训练方法，除了训练口齿清晰，说话时的抑扬顿挫外，最
重要的就是训练说话的语气。
所以新手们可以利用一个人在家时，找些报纸杂誌里的文章，先按照字面上
的语气唸一遍，接着再用不同的语气多唸几遍，最好可以用与字面意义相反的语
气唸出来，愈快乐的文章就用愈悲伤的语气，愈悲伤用愈开心的语气唸，同时用
录音方式记录存档，也可以用文字记录下来，久而久之就有大量的表情语气资料
库，需要时拿出来稍加修改，就能很轻易传达自己想表达的意念。
以上拉拉杂杂说这么多，希望对新手写作所遇到的瓶颈有一点帮助。
笔者：家荣
近几年来，由于网路文学创作平台如春荀般大量地迅速崛起，如「起Ｘ」、
「纵Ｘ」……等大站，不但为喜欢文字创作的写手提供写作，发表的平台，更有
人因此发家致富，因而发展出一条令人不容小覻的网路产业。
每天都有海量的写手投入这个市场，争食这块大饼，当然也有因为许多因素
，而不得不退出创作领域的人。
撇开老牌作家因人气下滑，或其他原因，而选择另谋高就不谈，那些刚加入
网文大军的新手，凭着满腔热血，踌躇满志地狂更了十几，数十万字后，发现自
己作品依旧得不到读者的追捧后，便以太监或草草结束的收尾，迅速退出了这块
市场。
这些新手中不乏文笔好的人，但为什么始终没办法在这片文海中冒出头，得
到海量读者的赏识追捧呢？
笔者看了许多作品后，发现除了题材重覆性太高之外，行文逻辑错误，是这
类写手失败的最大原因。
好的文章，或者说人气高的文章，不一定有好的文笔，但不能否认，好的文
笔写出来的文章，的确能帮作品加许多印象分数。
个人对『文笔好坏』的粗浅理解是「用字遣词」的精準度，而『行文逻辑』
则是强调「说故事」的功力。
同样一个故事，从不同人的嘴里说出来，就会有不同的效果。即便是同一个
笑话，有的人说出来立即让人捧腹大笑，但有的人说出来，却让听众的额头瞬间
布满了尴尬的黑线。
既然小说体裁的文章，是「作者将心中想说的故事，以文字叙述的方式表达
出来」的文学创作，那么要怎么把故事说得精彩说得好，就有赖作者的行文逻辑
是否缜密合理了。
说得白话一点，就是考验作者的编剧能力。
老师从小教导学生开始写日记、作文，就会灌输文章的起承转合，以及人事
时地物编排的概念，只是有的人很快就领悟了，有的人却始终不明其义，因此写
出来的文章也就令人不忍卒赌了。
换句话说，每一位作者无论想写百字，千字文的小品，或是几十，上百万字
的长篇大论，都离不开「起承转合，人事时地物」的写作基本要素。
那么要怎么写，才符合以上所说的基本要素呢？
笔者在这里就先提出「以剧情带人」，与「以人带剧情」的概念，但无论是
「以剧情带人」或「以人带剧情」，都需要有「人」担纲演出，有故事的「引子
」（事件，事物），故事发生的背景「时间」，以及发生的「地点」，以此为基
础来开展这个故事。
之前笔者曾写过关于文章架构的问题，而且强调作者在落笔之前，一定要先
想好故事结局，而不是边写边想，否则很容易写到后来收不了尾，前后文无法合
理呼应（也可解释成『自圆其说』），而这也是写长篇小说的新手，最容易犯的
错误。
若用写手圈常用的说法就是：作者驾驭不了剧情。
谈到了剧情，现在大都数人就会想到「设定」──这个文字创作领域经常听
到的名词。
老一辈（金老那个年代）的作者将这个概念称为「塑造」或「刻划」，只不
过他们强调的，大都是如何塑造或刻划『人物性格』，很少提到如何塑造或刻划
『剧情』的观念。
这当中的区别，就是笔者所提的「以剧情带人」或是「以人带剧情」的不同
概念。
现代着名网文创作平台的许多写手，或许受到『有朝一日，自己的作品可以
发展成网路或网页游戏』的观念影响，所以许多写手在写文章之前，都做了详细
的设定，如：宝物等级，怪物等级，人物职业……等剧情设定，都在文章里有详
细的解说，可是提到每个人物性格，却让人有一种千人一面的奇怪感觉。
这种感觉，就像同一个明星，跑到不同摄影棚演出不同角色，可是这个角色
的性格又大同小异，看久了当然会觉得腻烦。
因此，笔者就将这种「以剧情带人」的写法，称为「跑剧情设定」的『网游
式』写法。
那么「以人带剧情」的『描摹式』（个人一家的说法）写法又是如何？
大部份的人应该都看过金庸的武侠小说，而早期色文最辉煌的年代，出现了
许多将其大作改编成色文，而其中最受欢迎的女主角首推黄蓉，排名第二则是小
龙女。
为什么？
因为黄蓉这个角色塑造得很成功，无论是她的智慧，外貌，个性，武功，以
及待人处世的方式，都让读者倾心不已，进而衍生出想一亲芳泽的遐思。
试问，黄蓉及小龙女的武功与容貌，是否真的天下第一？
另外，金老所写的武侠小说，是否每一部都详列人物的武功等级，宝物的等
级，坏人或怪物的等级？主角是不是每次越级挑战都成功？
由于以上的答案都是否定的，所以笔者认为这些外在的设定，其实都是次要
的。简单的说，金老的武侠小说之所以成功，就在于他藉由各种事件，人与人之
间的相处关係，各个角色面对各种不同的环境，如何运用他的智慧应对，化解自
身的危机，间接塑造出笔下主配角们的人物性格，让他们变成不只一个个虚幻世
界的平面角色，而是真正有血有肉，有自己灵魂的真实人物。
以上两种写作概念都算目前的写作主流，至于要怎么运用，全凭作者喜好而
定，不存在孰优孰劣之说。不过笔者认为，倘若要写色文的话，还是偏爱以人带
剧情的写作概念。因为色文重感情戏描写，没有感情的床戏，就像干充气娃娃般
，总少了那么一点与对方亲密互动的情趣。
话又说回来，作者无论想用「以剧情带人」或「以人带剧情」，除了作者的
文笔好不好之外，行文逻辑对不对，也是文章能否引起大多数读者共鸣的重要原
因。
对此，笔者就文章编排，剧情设定，人物对话三方面来探讨。
这里所说的文章编排，并不是文章一行几个字，一页多少行，版面如何编排
比较清爽好看的排版问题，而是故事的先后顺序如何安排，阅读起来比较流畅，
不会让人感到有如鲠刺在喉的难受。
举例来说，小说讲的是某个人物或群体的故事，所以强调的就是作者笔下的
人物。而这些人物有主要的，有次要的，自然就产生了主角及配角。也因此，故
事的焦点，当然是放在主角身上，也是我们常听到的写作用语──『视角』。
有的人喜欢把自己带进故事中，所以就用「我」这个第一人称行文，有的人
比较偏重故事本身的剧情，所以用了「某某某」的第三人称行文。
无论是用第一人称，第三人称，或是少见的第二人称行文，每个场景的视角
都应集中在某个重要人物身上，以他的角度来看待周遭的人事物，才不会有主次
混乱，层次不明，空间错乱的杂乱感。
这种状况就像拍戏一样，镜头要怎么带，演员怎么走位，当下要怎么站立坐
卧才不会出镜；或是明明镜头底下正上演着赚人热泪的感情戏，这时却有没戏份
的临演在镜头外吃鸡排，喝饮料，结果却被粗心的摄影师带入镜头里……
这种ＮＧ画面如果真的播出来，观众绝对会一阵错愕，接着就出现有人捧腹
大笑，当然也有人会拍桌大骂──如此极端的情绪反应。
而新手写作，经常就犯了视角乱跳，主次混乱的错误。
若要改善这种错误，作者可以在写完一个段落后，检视一下这个段落里，主
要人物的视角，或是剧情的编排顺序是否合理，会不会影响到接下来的剧情？先
前舖垫的伏线、支线、旁线是否仍然安在？关键的答案有没有提前曝光，或是写
到自己有可能会遗忘的趋势？
某个角色说的话、做的事，要放在这个段落比较合理，还是放在下个段落揭
密比较有亮点……这都是作者在发文前，可以自行检视的标準流程。
约略谈完文章编排，接下来就谈剧情设定。
通常说到剧情设定，大家应该常听到主线如何开展，支（旁）线怎么安排，
隐（伏）线怎么埋……等专业术语。
所谓『主线』就是故事的题旨与走向，也就是作者想表达什么意念。支（旁
）线用网游的术语来说就叫做『刷副本』。它可以理解为故事主线下的另一个案
外案，也可以视为故事的重大转折。至于隐（伏）线，通常用做解密的关键点，
一旦引爆了伏线，就真相大白了。
而支（旁）线与隐（伏）线，有时要与主线有交集，有时又要设计成与主线
看似不相干的两条平行线，安排主角触发这根引线。
以图例表示的话：
Ａ──→Ｃ是故事的主线，Ａ是起点，Ｃ是终点（结局），那么Ａ要怎么走
到Ｃ，就是作者的挥洒空间。
Ａ───→Ｂ──→Ｃ
↓ ↑
Ｄ------Ｅ
由Ａ走到Ｂ，再到Ｃ，可视为剧情重大转折，所以Ａ到Ｂ可称为支线，至
于Ｄ到Ｅ，可称为伏线。
以人带剧情的写法：
那天，我上了一个女人，正确来说，我上了一个援交妹，而她不是别人，是
已经和我分手快两年的前女友。
接下来就可以用回忆式的倒叙手法，写出与前女友的点点滴滴，不过焦点必
须围绕在主角与前女友的互动上。
倘若是以剧情带人的写法：
那天晚上，天空飘着濛濛细雨，我和一群同事庆祝完某人的生日后，一个人
正準备拦辆计程车回家时，却在路口遇到了与我分手了快两年的前女友；而她当
时正醉得不醒人事地，被几个男人一起抬上了车。
接下来的描写，就写之后发生了什么事情，只是说故事的重点，放在后续发
生的事件上，而不是偏重两人先前的关係，以及那段不堪回首的往事。
把这两个例子结合在上述的图表，Ａ就是上面描述的开头，至于Ｃ，就看作
者要让两人复合，或是选择变成陌生人。至于Ｂ，可以回到两人分手的导火线，
也可以写她为什么会变成援交妹的起因，或是为什么会被人灌醉（下药）；至于
要不要加入Ｄ与Ｅ，就看剧情需要，以及作者驾驭剧情的功力。
对此，作者在落笔之前，不妨先在纸上，列出一个人物关係图，然后再用虚
线与实线表示各人物之间的关係，实线代表明面上的关係，虚线就是他们之间的
隐藏关係。
确定人物关係后，再想一些梗（事件），把这些人物串连在一起，相信笔下
人物的主次关係与行文逻辑就会变得比较清晰，落笔后也比较能掌控故事发展走
向，即便中间可能稍微走偏掉，但最后至少还有能力拉回来，让这个故事有个完
整的收尾。
除此之外，每个场景的主要登场人物不要超过五～六个（连主角算在内），
这样安排的原因，一方面是考量到每个人物的表现，对话，走位，另一方面，假
如一次塞太多人物进来，读者一下子也记不住那么多角色的名字，他们只会觉得
整个场面看起来很大，可是实际内容却很空洞。
谈完了剧情设定，最后就谈人物对话。
小说与散文，诗歌不同之处，就在于多了人物对话。
既然是人物之间的对话，那么其作用包括了间接帮助塑造人物性格，提供推
演剧情的线索，人物当下的情绪，製造亮点（如经典语录）……等。
例如一个人如果性格直爽，那么他说话的方式比较不会拖泥带水；相反地，
一个人假如个性怯懦，或是心机深沉，那么他说话就比较容易吞吞吐吐，而这表
现在对话里，就常出现「……」这种迟疑或延迟的顿号。
例如：
「你说话总是吞吞吐吐像个娘似地，我真想把你裤子脱下来检查，看你是不
是女扮男装的女生。」
「唔……你别脱……嗯……我……我有『懒叫』的……」
以上简单的两句话，就可以让读者轻易感受出两人不同的性格，至于如星爷
电影里的诸多经典语录，就靠各位作者的功力了。
新手可能会问，要怎么样才能写出让人会心一笑，或是感动得眼泪狂飙的对
话呢？
笔者在此提供两个方法：照镜子，读报纸。
以前的漫画家在画人物表情时，都会拿面镜子放在桌上，自己看着镜子做不
同的表情，从中找出自己想要的画面，而这个方法也可以套用在文字创作上。
所以各位新手作者们，平时可以利用洗澡前或一个人在家无聊时，对着镜子
做出喜怒哀乐等各种不同的表情，然后把这些表情，以及自己当下的情绪用文字
记录下来存档，之后若写到需要用到某种情绪及表情时，就可以把这些存档拿出
来回味参考，再想办法修改后，看是否能够融入角色当下的情境，相信就可以很
精準的表达出，该角色想传达给读者的意念。
另一个读报纸，应该算是表演艺术课里的一门训练课程，而它注重的不是字
面上的意思，而是朗读报纸时的语气。
例如：「北韩领导人ＸＸＸ，前日证实因心脏病发已逝世于ＸＸ医院，北韩
举国哀悼」这段看起来哀恸的新闻，假如试着用举国欢腾，或是幸灾乐祸的语气
唸出来会有什么感觉？
也因此，读报纸的训练方法，除了训练口齿清晰，说话时的抑扬顿挫外，最
重要的就是训练说话的语气。
所以新手们可以利用一个人在家时，找些报纸杂誌里的文章，先按照字面上
的语气唸一遍，接着再用不同的语气多唸几遍，最好可以用与字面意义相反的语
气唸出来，愈快乐的文章就用愈悲伤的语气，愈悲伤用愈开心的语气唸，同时用
录音方式记录存档，也可以用文字记录下来，久而久之就有大量的表情语气资料
库，需要时拿出来稍加修改，就能很轻易传达自己想表达的意念。
以上拉拉杂杂说这么多，希望对新手写作所遇到的瓶颈有一点帮助。
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